提起桃花坞，人们就会想起“桃花庵主”唐伯虎。一个风流倜傥，才华横溢的“江南才子”和民间流传的“龙虎榜中名第一，烟花队里醉千场”的人物。其实真实的唐伯虎是个能诗善画、博学多才、经历坎坷、蔑视权贵的一代名人。苏州史书上有其人，是吴地的骄傲。论诗，与祝允明、文征明、徐桢卿并称“江南四才子”；讲画，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。我既酷爱他的画，又钦慕他的诗。他的诗与画有三点对我颇有启示和教益。
其一，诗画的时代性。
唐伯虎出身贫寒，在讲究门户出身的封建时代，他这种出身决定了他只有奋发读书，通过科举，考取功名，进入仕途，才能改变命运，青云直上。唐伯虎自小聪颖，苦读经书，过目成诵。十六岁‘童髫中科第一’，高中秀才第一名，二十九岁又应天乡试第一，高中解元第一名，一时名传京师。曾有人将他比作‘曹七步’、‘温八义’之辈。可是正在他踌躇满志，次年上京会试，却卷入了官场内斗，科举舞弊而株连，痛受打击；继而又险涉宁王谋反案，逃过了杀身之祸。从此他看破官场险恶和时世之黑暗，绝意仕途，转而潜心诗画，并养成了傲世不羁、蔑视权贵的心态。凭借他一幅幅诗画，抒发愤世嫉俗的情绪。因此，他的诗画颇具时代特征。
比如他挥笔嘲讽一些追求高官厚禄之徒为‘傀儡一朋真是假，髑髅满眼笑他迷’。自称：‘此生甘分老吴阊，宠辱都无剩有狂’、‘立锥莫笑无余地，万里江山笔下生’。表现了他一付脱略缙绅阶层行为范式的社会文人，与市民情趣相契的特征。还不时以诗画揭露和批判官场腐败和社会弊端，诗日：‘万事由天莫强求，何须苦苦用机谋，饱三餐饭常知足，得一帆风便可收，生事事生何时了，害人人害几时休，冤家宜解不宜结，各自回头看后头，’表白自己不屈不沾的姿态。‘但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。’而今我国正处于改革转型期，各种矛盾突现，人们的价值观念发生了很大变化，读一读，悟一悟唐伯虎的诗画，未尝不是一贴‘清脑剂’。
其二，诗画的思想性
唐伯虎一生跌宕起伏，可谓历经坎坷。少年时代意气风发，春风得意；中年仕途失意，生活潦倒；晚年看破世情，潜心向佛，自号‘六如居士’。但正由于人生的艰辛磨难与天赋才情的因缘际合，成就了一位诗画坛上的奇才。
从唐伯虎大量的诗画作品中，我们若稍加注意观察和体味，就可发现正好折射了他一生经历的写照和当时社会现状的缩影，浸透了他内心世界和人生感悟。就从他绘画作品中展示，年轻时踌躇满志，山水画作品笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美。花鸟画长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸，一派意气风发的精神状态。正如他在《把酒对月歌》一诗中写的：‘…李白能诗复能酒，我今百怀复千首。我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。’在遭遇科举打击、宁王谋反避险回来后绝意仕途，后一反常态，对他前半生有种懊丧之慨，在他《流水》诗中写道：‘浅浅水，断又续，在山清，出山浊。曲曲折折难回头，呜呜咽咽日夜哭。问伊伤心何具多，悔恨当初出幽谷。’在这种情况下，一心靠卖书鬻画为生，以表达其超凡脱俗。，诗证：‘不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田，闲来写幅丹青卖，不使人间造孽钱。’直到他临终前，作品几乎都在抒发自己对生平的感慨：‘醉舞狂歌五十年，花月行乐月中眠。’甚至写下如下绝笔诗：‘生在阳间有散场，死当地府也何妨，阳间地府俱相似，只当漂流在异乡’。
所以说，我们看唐伯虎的作品，要用心去看，去想，去感悟，这样不仅能心领神会，对自己去创作也有启示的作用。正如唐伯虎本人在《心画》一诗中说的‘水墨横枝春色中，花儿一笑舞东凤，可知万点胭脂雨，都是画家心染成’。
唐伯虎的诗和画，所以能为人们所喜爱，成为传世名作，就因为他的作品是用‘心’写成的，具有强烈的思想性、震撼力！可观、可读、耐思，对人、观物、处事都有启示的作用。
其三，诗画的艺术性。
唐伯虎才气横溢，他的诗书画被称为‘三绝。绘画，唐伯虎擅长山水，又攻人物花鸟，画风既工整秀丽，又潇洒飘逸，被人称为‘唐画’，为后人所推崇。在诗书画有机结合方面也作出了重要贡献。
唐伯虎早期绘画远攻李唐，近交沈周。唐虽师从沈周，却有胜蓝之誉。唐画得最多的是山水画，他足迹遍及名山大川，胸满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表演雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，使人看着气势磅礴。他擅长写意花鸟，活泼洒脱，生趣盎然而又富有真实感。传说他所作的《鸦陣图》挂在家中，有一天竟有无数乌鸦纵横盘旋在他家的屋顶恍然酣战，堪称奇绝。又传有个友人向唐索得了一幅临风而立的清竹，竹竿上躲着一只纺织娘，此人把图挂到了内室，到半夜睡梦中忽被纺织娘叫醒了，起来掌灯一看叫的就是躲在竹竿上的纺织娘。虽是传说，可说明一点，唐伯虎的画功的精湛。唐伯虎的仕女人物画，写实功夫较强，形象正确而神韵独具。在《明画录》中评他在钱舜举之下，而在杜柽居士上。
唐伯虎不仅是著名的画家，而且是一位诗人，他创作的诗，据不完全统计有六百多首，其诗风华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。
唐伯虎绘画的贡献大致有三个方面：其一，综合南北两派，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起，又吸收元画的长处，最后形成结构严谨、风格奇峭、笔法秀逸、水墨淋漓、意境空灵的独特风格。其二，诗书画有机结合。将书法用笔用于绘画，这在唐的传世绘画作品中较为明显。再者，诗与画的和谐一致，也是唐伯虎画的又一特色。比如唐的诗文豪放不羁，戏语中寓忧思。他的绘画也和诗一样如纵任中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意紧密结合。唐伯虎绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想，因而唐伯虎的诗与画的艺术性堪称极致。
唐伯虎（1470-1523），名唐寅，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县人。
作者：席德泉 常熟市离休干部 |